Frank Lloyd Wrights Biographie

Der amerikanische Architekt Frank Lloyd Wright entwarf in einer fast siebzigjährigen Karriere dramatisch kreative Gebäude. Seine Arbeit begründete die Bildsprache für einen Großteil der modernen architektonischen Umgebung.

Frühes Leben und Ausbildung

Frank Lloyd Wright wurde am 8. Juni 1869 in Richland Center, Wisconsin, als erstes von drei Kindern von William, einem Prediger, und Anna Wright geboren. Als er zwölf Jahre alt war, ließ sich seine Familie in Madison, Wisconsin, nieder, und Wright arbeitete im Sommer auf der Farm seines Onkels in Spring Green. Nach der Scheidung des Paares im Jahr 1885 lebte Frank bei seiner Mutter, und die beiden teilten eine dauerhafte Beziehung. Von ihr entwickelte er eine frühe Liebe zu reinen geometrischen Formen und Designs, die später seine Architektur beeinflussten.

Wright entwickelte eine Leidenschaft für das Ackerland, die ihn nie verlassen hat. Er besuchte die Madison High School und verließ sie 1885, offenbar ohne Abschluss. Er begann als Zeichner zu arbeiten und belegte im folgenden Jahr, während er noch arbeitete, einige Kurse in Bauingenieurwesen an der University of Wisconsin.

1887 zog Wright nach Chicago, Illinois, arbeitete kurz für einen Architekten und trat dann in die Firma von Dankmar Adler (1844–1900) und Louis Sullivan (1856–1924) ein. Wright war sehr stark von Sullivan beeinflusst, und obwohl ihre Beziehung endete, als Sullivan herausfand, dass Wright selbst Häuser entwarf, erkannte er Sullivans Einfluss immer an und bezeichnete ihn als „lieber meister“. 1893 eröffnete Wright sein eigenes Büro.

Meister der Hausarchitektur

Die Häuser, die Wright in Buffalo, New York, und in Chicago und seinen Vororten vor dem Ersten Weltkrieg (1914–18) baute, als von Deutschland geführte Streitkräfte auf die europäische Vorherrschaft drängten, erlangten internationale Berühmtheit, wo immer es Avantgarde gab (in Verbindung mit neue Ideen und Techniken) Bewegungen in der Kunst. In ähnlicher Weise waren Wrights Kunden in den Vereinigten Staaten außergewöhnliche Einzelpersonen und kleine, abenteuerlustige Institutionen, nicht Regierungen oder nationale Unternehmen. Eine kleine fortschrittliche Privatschule (Hillside Home School, Spring Green, 1902) und gelegentlich eine private Handelsfirma (Larkin Company in Buffalo) kamen zu ihm, aber hauptsächlich waren seine Kunden Geschäftsleute aus dem Mittleren Westen, praktisch, unwissenschaftlich, unabhängig und mäßig erfolgreich , wie der Chicagoer Bauunternehmer Frederick C. Robie, für den Wright Häuser entwarf.

Schon früh bestand Wright darauf, das Vorhandensein von reiner kubischer Masse, die Farbe und Textur von rohem Stein, Ziegel und Kupfer und die scharf geätzten Löcher zu deklarieren, die durch unverzierte Fenster und Türen in durchscheinenden Wänden verursacht wurden (Charnley House, Chicago, 1891). Er machte aus dem Haus einen kompakten Block, der schön von einem Walmdach umschlossen werden konnte (Winslow House, River Forest, Illinois, 1893). Bald wich die Freude an der Einfachheit einer einzigen Masse seiner Leidenschaft für durchgehende, fließende Räume und er sprengte die umschlossenen, getrennten Räume der klassischen Architektur, entfernte die Einschließung, das Gefühl von Wänden und Decken und schuf einzelne, kontinuierlich modifizierte Räume, die er durch Paravents, Pfeiler und verschiedene Ebenen und Massen gestaltete.

Philosophie der Architektur

Wrights Architekturphilosophie bestand aus mehreren radikalen (extrem unterschiedlichen)

Wenn der hübsche Taliesin East, dessen rhythmische Akzente am Rand einer Klippe mit Blick auf zwei Täler stehen, alles wäre, was Wright hinterlassen hätte, würde er als der beste Architekt in Erinnerung bleiben, der in der Tradition des romantischen Wohndesigns des 1904. Jahrhunderts arbeitete. Aber schon früh bereitete er eine Idee und eine Bildsprache für modernes Design vor. Er erreichte im Larkin Building, Buffalo (XNUMX; zerstört) eine Integration von Zirkulation, Struktur, Belüftung, Sanitär, Möbeln, Büroausstattung und Beleuchtung.

Ständige Suche nach Form

Immer unverwechselbar und unabhängig, änderte sich Wrights Stil oft. Nach 1915 stützte er sich etwa zehn Jahre lang auf Ornamente der Maya (ein alter Indianerstamm in Mexiko) (Barndall House, Hollywood, Kalifornien, 1920). Schon damals vermied Wright die Kargheit und Abstraktion seiner Entwürfe, er bestand darauf, dass die vielfältigen Gebäudeformen die Bewegung einzigartiger Orte widerspiegeln: das Kaufmann-Haus „Falling Water“ in Bear Run, Pennsylvania (1936–37), wo ineinandergreifend , Stahlbetonterrassen schweben über dem Wasserfall; die Low-Cost-Häuser (Herbert Jacobs House, Madison, 1937); und die „Präriehäuser“ (Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois, 1940). Kein Architekt war geschickter darin, die Form seinem Gelände anzupassen: Das Pauson House in Phoenix, Arizona (1940) erhob sich wie eine Maya-Pyramide aus der Wüste, seine ramponierten Holzwände spiegelten die Berge und die Wüste wider.

Diese brillanten Landhäuser verrieten nicht, wie Wright auf eine städtische Umgebung oder das Programm eines Firmenkunden reagieren würde. Aber im Verwaltungsgebäude für die Johnson Wax Company, Racine, Wisconsin (1936–39, mit einem Forschungsturm, der 1950 hinzugefügt wurde), erstaunte er die Architekten mit seinem zweiten großen Geschäftsgebäude (nach dem Larkin Building). Eine durchgehende, fensterlose Backsteinmauer umschließt einen hohen, fensterbeleuchteten Innenraum; Dieser Raum, der hohe Säulen enthält, ist einer der friedlichsten und anmutigsten Innenräume der Welt. Am Florida Southern College stellte er nebeneinander Kreise und fragmentierte Rauten (eine vierseitige Ebene) auf und erinnerte an Hadrians Villa in Tivoli, Italien; Er setzte eine Helix (spiralförmige Struktur) im Morris Gift Shop in San Francisco, Kalifornien (1948–49). Letztendlich hatte er die Idee, die Spirale einen großen zentralen Raum umgeben zu lassen: das sechsstöckige Guggenheim Museum in New York City (1946–59), das erhebliche funktionelle Mängel bezahlte, um ein denkwürdiges Erlebnis beim Betrachten von Kunst zu gewinnen, insbesondere dort, wo die Spirale es ermöglicht Blick in eine Seitengalerie unten.

Die Architekturzeichnungen, die Wright hinterlassen hat, sind magisch und lyrisch. Niemand würde vielleicht jemals danach bauen, aber Wright gab sich nie mit dem Alltäglichen oder Gewöhnlichen statt mit dem Konventionellen oder Praktischen zufrieden. Er stellte sich das Wunderbare vor, wo andere sich mit dem Wahrscheinlichen begnügten. Wrights Zeichnungen zeigen, wie weit sein Talent die Fähigkeit eines jeden Kunden übertraf, seinen Traum vollständig zu verwirklichen: eine Welt von Heiligtümern und Gärten, von Erde und Maschinen, von Flüssen, Meeren, Bergen und Prärien, in der großartige Architektur es Menschen ermöglicht, edel zu wohnen.

Wright starb am 9. April 1959 in Taliesin West. Seine Witwe Olgivanna leitete die Taliesin Fellowship.

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